Recensione Downton Abbey - Stagione 5

Dal naufragio del Titanic al primo conflitto mondiale, passando per un periodo di assestamento che riallinea e ridefinisce ogni canone che per la classe abbiente Inglese non è solo uno stile di vita, ma quasi una religione: arrivando al 1924 dopo essere partiti dal 1912, Downton Abbey conclude e supera all’interno di questa quinta stagione il suo primo decennio storico, e le differenze tra i primi e questi ultimi episodi sono decisamente evidenti sia nello stile che nella narrazione. Ciò che tuttavia non sembra mancare a Julian Fellowes è la solita classe nell’intrecciare storie e personaggi che, sebbene sia evidentemente sofferente a causa di un periodo di transizione, non perde comunque il giusto mordente. Sono pochi infatti i mesi raccontati stavolta e, sebbene sia chiaro come l’intento dell’ideatore e scrittore della serie sia quello di traghettare lo spettatore verso il secondo conflitto mondiale, ci troviamo di fronte ad otto episodi decisamente più diluiti e concentrati maggiormente sulle storie personali che sul mondo esterno ed i cambiamenti che ruotano intorno alla famiglia Crawley.

Tra confini sempre più labili arriva uno sprazzo di modernità

Ad aiutare il claudicante reparto sceneggiatura rimangono poche ma salde certezze: la prima fra tutte è Highclere Castle, il castello che presta le mura alla fittizia abbazia di Downton, teatro in cui si svolgono quasi tutte le vicende di questa quinta stagione - tranne qualche sporadica apparizione della capitale. L’altra è il cast, ormai amalgamato e forte garanzia di intrattenimento - a capo del quale come al solito troviamo l’immensa Maggie Smith - e decisamente in ripresa dopo una quarta stagione in cui l’assenza di Dan Stevens e del suo personaggio ha di certo abbassato l’asticella del gradimento generale. L’intreccio tra il mondo "Upstairs" e quello "Downstairs", come già visto subito dopo il primo conflitto mondiale, è più labile che mai, e la rigida struttura piramidale che divideva in maniera netta le due classi sociali viene spesso a mancare: ne diventa un esempio vivente la giovane aiuto cuoca Daisy, interessata a riprendere gli studi ed improvvisamente catapultata in un mondo che la conoscenza le ha aperto e che non aveva creduto possibile per sé - e con lei anche il confronto tra Mrs Patmore e Lord Grantham, per il memoriale in nome del nipote Archie, si presenta come ottimo spunto per amalgamare punti di vista e rapporti che tre serie fa erano decisamente impensabili.

Qualche scivolone di troppo?

Ciò che invece fa rimpiangere i grandiosi fasti iniziali è tuttavia proprio la scrittura, che seppur abbia negli episodi già citati ed in altre occasioni dei momenti di grande interesse e di indubbia qualità, si trascina nel resto della serie tracciando storyline più slegate e meno incisive delle altre stagioni - problema peraltro già riscontrato, in parte, nella stagione precedente. L’esempio più evidente è il personaggio di Mary (la sempre bellissima Michelle Dockery), che continua ad essere ridotta ad una caricatura di se stessa, persa tra la corte di Anthony Foyle e Charles Blake e contornata di un’aura di infantile egocentrismo che perde del tutto l’ottima evoluzione che aveva ottenuto grazie al personaggio interpretato da Dan Stevens.
Stessa sorte subisce - anche se in maniera ben più misurata e contenuta dall’incredibile forza attoriale - la contessa madre a cui presta il volto Maggie Smith, il cui love affair permane all’interno della serie superfluo ed ingiustificato.
Anche downstairs la situazione non è migliore: non aiuta l’ennesimo guaio legale della coppia formata da Anna e Bates, che ci riporta ad un meccanismo già sperimentato nella seconda stagione e che unito all’andamento generale conferma quella sensazione di delusione, probabilmente giustificata come già detto dalla carenza di incisività dovuta al periodo di transizione raccontato.